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中国古书画的鉴别方法

一、书画本身的画与字

画与字都是作者用笔、墨、色在纸、绢等上表现的基本艺术单位。它的基本组织是笔法、墨、色及结构。笔法就是有方法、有规律地用笔锋画顿出来的线和点。每一个人的笔法都有其特点,与其他人不同;同一人的笔法,从早年到老年也有变化。这种变化是有一定联系的。如王翚是清初大画家,有早、中、晚三期的变化,35岁前为早期,主要是慕仿古画,皴法比较杂乱,到35岁笔墨较成熟,但明显带有王鉴画风。35岁到60岁中期,技法融汇南北诸家之长,技艺精湛,清丽工秀,明快生动。60岁以后为晚期,绘画形成一定格式,笔下有一定的习气,不及中期生动,用笔苍劲而显简练;精品用笔苍劲严谨,墨色富有变化。总的画风摹古代元人笔意,创新较少。还有明代画家吴伟,早年工细白描,晚年有泼墨粗放之作,虽然画风不同,但是笔法始终有跳跃躁动的形式。依凭笔法的特点鉴别真伪最为可靠,如果其他人要模仿是很难的。刻意临慕,必然死板,取其大意又不象原作,同时摹者又有自已的笔法,不易改变,所以作伪者最难的就是笔法。要鉴别笔法,必须首先掌握原作者的笔法,对其有一个全面了解,在心中树立样板。同时,还要了解古画的时代风格(共性),找到“标准”画,如南宋李唐、马远、夏圭等一派,笔法大都比较浑穆。到了明代,王谔、吴伟等人虽学他们的笔法,但一般飞扬轻薄,又具不同时代的不同风格。关于书字,同样每一个人都有自己的特点,每个时期也有自己的特征,都要作全面了解。

二、款题与题跋

款题是指作者本人在画上所书的名款与题记。题跋则是其他人题记及其名字。两者是有区别的但又都是“书法”,作伪人也常造假。对款题与题跋的鉴别,有助于书画鉴别。题款在书画上历史悠久,如两宋有单款记的,如崔白、郭熙、李公麟、李唐,仅写姓名或上加“臣”字。一般是小字写在边角上,或树干与山石等隐敝的地方,少数的款题在画的上空处。关于长篇诗文题在卷后或轴上的,有米友仁,杨无咎,陈容几个人。

元代书画兴起诗文、书、画三者结合,如赵孟頫、吴镇、倪瓒。诗书部位与画种有关,卷轴大都写在左下或右下角余纸上,只有少数例外,也有在本幅上另写一行图名,一行写年月日名的。不善诗文书法的画师,则仍旧只写名款,但在轴上的部位也有移到上方空处的。

明代,大部分还与前朝元代习尚相同,晚明至清初以来,多在画幅上边空地题款。明代册子(即画册),有的本幅上仅写名款或钤印记,或不着一字,或在对页上另作书题。清中期以来,渐渐多在本幅上每页题字,而对题和总跋一概少见。

题跋,虽然不是作者本人书写,但是也有真伪之别。有题名的,即称观款。这是某人看了之后题上一个姓名。也就是对本画进行了鉴定。早在晋宋时代已开始,如梁唐怀充、徐僧权等,多写在书法本身中间或纸绢接缝处或末后空处。还有诗文题跋,最旱有宋人之笔,其内容有鉴定是非真假的看法、艺术优劣的评语,讲叙绘画内容等。其部位多在手卷的尾纸、隔水处,画轴则竖写在裱边,册页则写在副页上。“标题”签及“引首”等的题跋,也要作好鉴别。首先是要看他们的“笔法”,另外看其格式是否与当时流行的相同。同时,对于题跋的内容也要作认真的分析。原作有时也有错误的,其错误的原因有的是题跋者不懂字画,有的是为了得利作伪,还有一种是对上司或朋友的命令和情托不便讲真话,只能曲笔奉承,或敷衍塞责。

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